Tulips Chen

孟建民

孟建民，1958年生于徐州，祖籍章丘。毕业于东南大学建筑系，1991年来到深圳，先后担任深圳市建筑设计研究总院院长和总建筑师，2014年获中国建筑师最高荣誉奖梁思成建筑奖，2015年获南粤百杰人才奖，同年当选中国工程院土木、水利与建筑工程学部院士，成为深圳第二位本土院士。主持设计了渡江战役纪念馆、玉树地震遗址纪念馆、香港大学深圳医院、深港西部通道口岸旅检大楼、昆明云天化集团总部等各类工程项目200余项，获得各类专业奖项80余项。出版《本原设计》《新医疗建筑的创作与实践》等多部论著，提出了“本原设计”的创作理论，倡导“全方位人文关怀”理念和“三全方法论”，为工程实践提供了具有可操作性的系统方法与路径。

对话

个性和风格是建筑师最缺乏的

Q：建筑师到底是一个什么样的职业?

孟建民：干建筑师这一职业很有意思，既辛苦又很有乐趣。

首先，建筑师画图经常会熬夜，我年轻时几天不睡觉的情况经常有发生。调研、出差也是经常的事，项目在哪里，我们建筑师就得去哪里。建筑师要能吃苦，虽说建筑师很辛苦，压力也很大，但也很有成就感。建筑是遗憾的艺术，因为建筑没有最好的，只有更好的，任何建筑都有改进的空间。

建筑和生活、美学、人的心理都密切相关，我们鼓励建筑师要多观察、体验，比如你要设计五星级大酒店，如果你没住过星级酒店，你就很难设计出好的酒店来。

所以，建筑师是一个非常有意思的职业。

Q：1994年，您才来深圳没多久，当时就发文《深圳，警惕城市的“建设性破坏”》，此后一直关注深圳建筑发展。2006年，您发表文章《深圳建筑25年》，到现在又快过去10年，能否简单总结一下深圳建筑35年?

孟建民：我当时总结深圳建筑有三个特点：实验性、多样性、示范性，到现在还很有意义。

就实验性而言，我们现在也在探讨“互联网+建筑设计”的关系。这35年，多样性也在加强，建筑类型和建筑形式风格比十年前更丰富，而且深圳建筑发展也是走在全国前面。

多样性里面也多了包容性，深圳包容失败，包容试错。我觉得，教训、错误给人带来的启发和影响更重要也更有意义。

我自己在设计中也有过失误。比如过去我喜欢用玻璃中厅，像合肥图书馆，中庭看上去很好看，晚上灯火通明，但是，由于没考虑到它的散热问题，导致后期使用出现了不便，所以现在我就特别注意建筑的自然通风。

建筑师要善于总结，善于自省，很多建筑师却很容易忽视这个环节，重复犯错。

Q：经过多年创作实践，您提出的“本原设计”理念得到了业界的认可，能不能为我们阐释一下?

孟建民：中国建筑师都有从追求外在形式到追求空间品质的成长经历，这也是我自己的经历。当下建筑存在“重形式轻功能、重外表轻内在、重宏大轻细节、重造型轻尺度”四大失衡现象。建筑作为深刻影响生活的“人造物”，一直是建筑学的核心和本体，而“人”的因素往往容易被建筑遮蔽。建筑乱象背后，是因为中国高速发展的建筑业存在路径依赖，决策机制中“权力审美”强势主导、“世俗审美”从众呼应、“专业审美”孤芳自赏，文化建构中盲从西方建筑思潮，设计时对建筑任务和条件习惯性依从。

“本原设计”不仅是一种设计方法，也是一种设计理念，包含健康、高效、人文三要素。我们要创造一个健康舒适的室内外环境，一座建筑里的温度、湿度、光线和空气质量，都是和人的健康相关的。不能外观好看，内部甲醛超标，通风不足，或者配套功能不齐全。我们应该注重建筑高效运营，不能浪费甲方的钱，要考虑运营成本。人文则是对人的全方位关怀，在精神和艺术层面上都有反映。

建筑师最容易忽略困难群体，某思想家曾说，“对一个人的不公，就是对整个社会的不公。”对建筑而言，也是如此。

Q：在您看来，中国建筑师这35年有哪些演变?

孟建民：上世纪80年代国外思潮涌入中国，我们是在这种环境下成长起来的。但我们也迷茫，老是跟在别人后面走，没有自己的思想和理论，怎么能行?

我曾经做过一个断代划分：改革开放初到20世纪末，中国建筑师处于仿学时期，学习欧美文化，抱着崇拜心态;进入21世纪，中国建筑师开始萌发批判意识与反思，对西方的建筑作品也分优劣好坏，逐渐形成自己的观点理论和思想体系。

个性和风格是中国建筑师最缺乏的，东方的东西没守住，西方的东西没学好，处在一种不尴不尬的状态。这个尴尬状态可能是一个过程。多年后，中国建筑师也会形成很多的理论，设计出很多的大作，这可能是第三阶段。总体而言，中国建筑师有两种，一种是往回看，一种是往前看，不能说谁对谁错。比如，王澍是从中国人文、中国传统、中国文化里面吸取养分，结合现当代进行创作;有的建筑师偏向未来学，关注技术，具有前瞻性。两个取向各有千秋。我个人则偏向未来看，关注创新技术较多，当然也注重建筑的文化内涵。