Tulips Chen

清华大学美术学院教授 博士生导师 郑曙旸

郑曙旸：有嘉宾谈到关于形而上，形而下的问题，这是中国传统文化非常关键的一点。因为大家都知道，我们从全世界人类发展来讲，其实东方文明是创造了农耕文明的奇迹。西方文明是创造了工业文明的奇迹。现实情况我们基本上室内设计在建筑进入现代主义以后，基本上按照西方的思路来发展的。再后来就是由于环境问题的凸显，我们突然发现实际上东方文化，也就是东方文明的农耕文明创造的生活状态可能更符合人类可持续发展这样一个理想。所以我想进入21世纪，我们在前30年与日本、韩国以及我们东南亚，包括我们各个国家在交流的时候，尤其在孟买参加IFI的会议当中，大家在这一点上有高度共识。由于这样一个基本判断，所以我们文化是具有生命力的，所以才有了这样一次凝聚亚洲设计力量的探索。

正如梁志天先生刚才所讲到的，我们这次会议并没有一个预定的目标和主题，只是先通过一个见面来探讨凝聚力量的可能性。所以作为中国方面，我们首先介绍有关市场情况。因为中国这个情况大家应该是非常了解的，从我们个人从业者来讲，我们在上大学的时候也没有能够预见在30年后中国会发生这样一个剧变。昨天一个会议上我讲是两个因素造成的，一个就是廉价的劳动力，还有一个就是我们超量对环境的一个获取，所以发展到今天，如果中国还按原来的速度发展，显然是不可能的，我们难以维计，等于我们在当代把后代幸福全部剥夺掉，这是不可能的。所以我们必须要走一个绿色发展道路，这也是国家为什么要现在转换经济发展速度一个最根本的原因。

所谓中国现在讲的新常态，无非就是说要以一个稳步的增长，而不是一个原来的增长。但是在这种状态下，我感觉反而是我们室内设计行业的更大的机遇，因为大家都是这个专业的非常资深的研究很深的专家，我们都明白。室内大量增量，实际上是在一个房间改好一个室内项目，室内不像建筑，由于业主的更换，我们一般周期，即使以中国来讲，原来所讲的十年根本不现实，我们平均室内装修乃至更换的速度，在很多场合基本都是在三到五年期间的转换，好像在我的印象中十年已经是很少见的一种现象。

所以对于刚才大家看到的，现在的建筑存量，实际上为我们设计师提供了未来适应新变化和新的生活方式需求的巨大的设计存量。而这个存量紧靠中国现在中国设计师的数量，你看看刚才的统计数据就非常清楚了，我们从高质量的设计师，还差40万的人才缺口。所以这就是为什么世界各国要在中国这个市场来寻求机会。

我们也是意识到，本身设计行业就是没有国界的，尤其在今天全球化这样一种背景下更是如此。所以从中国的设计师来讲，既然亚洲设计力量是能够代表一种人类最高理想的设计境界的，那么何不把我们的智慧凝聚在最大的市场来进行一个促进。而且我们中国设计师大家也看到了，教育这个领域不像其他领域，虽然我们刚才杨老师已经介绍了这个增量很大，但是我们长期从事职业人心里很明白，它的质量在一个短时间内不可能一下子提高到，尤其是像我们一些先进入工业文明的国家的状态，这也就是为什么现在很多家长愿意把学生送到欧美一些国家去留学的根本原因。而现在在中国也成为一种潮流。

以前不是说要不要出去的问题，现在是成为困扰很多家长，到底是在中国学生还是在外国学习。因为现在已经在经济上能够负担得起了，所以这也是一个很大的问题。因此，我要说的这些无非也是让我们在座的各位设计师同仁们能够明白，中国目前所处的这样一个位置，也就是说核心一点就是它的市场几率相当大，在这儿也是欢迎各国设计师来中国寻找这种发展的机会，因为毕竟这个存量还能够从现在来讲，至少下一个30年，即使我们再增加更多的公司，要真正把它做到位还是做不完的。