Tulips Chen

古巴的现代主义建筑思想是我们在建筑领域的遗产，

最为丰富，同时也最具古巴特色，

远远胜过殖民建筑风格。

甚至可以说，它才是第一种真正属于古巴的建筑风格。

—— 奥尔兰多· 因克朗

青年建筑师

古巴内政部大楼坐落在革命广场旁边，大楼的外墙上一直悬挂着切·格瓦拉的巨幅肖像。

上世纪40 年代末，在哈瓦那成长起来的青年一代建筑师创造出了古巴版本的现代主义建筑思想。1953—1959 期间，战争令这一富有创造力、生命力与前卫思想的发展势头戛然而止。幸运的是，当年那些混凝土建筑物如今仍然屹立在首都街头，成了宝贵的历史见证者。

海滨大道（Malecón）旁的楼房前伫立着诗人、哲学家何塞·马蒂（José Martí，1853—1895）的雕像。

1982 年，联合国教科文组织把“哈瓦那老城”列为世界文化遗产，那里伫立着诸多巴洛克风格及新古典主义风格的奢华建筑。在大众的印象里，它们无疑代表着“哈瓦那建筑”这一概念的要旨。然而，这个城市里还隐藏着另一份国家宝藏。青年建筑师奥尔兰多· 因克朗师从当地著名历史学家欧塞比奥·里尔·斯彭格勒，他告诉我们：“（这份宝藏就是）古巴的现代主义建筑思想。它是我们在建筑领域的遗产，最为丰富，同时也最具古巴特色，远远胜过殖民建筑风格。甚至可以说，它才是第一种真正属于古巴的建筑风格。”国际博物馆协会古巴分会主席、现年七十多岁的建筑学家何塞· 里纳雷斯· 费雷拉进一步指出：“20 世纪中叶，哈瓦那是一个巨大的思想实验室。”回忆往事，老人告诉我们：“‘二战’结束后，古巴国富民强，哈瓦那更是如此。建筑师学院（相当于法国的荣誉勋章机制——编者注）与私立建筑学院师资雄厚，广受尊崇。在校生在接受教育之余，还经常远赴美国、拉美、法国、英国等地实习。在国外旅居期间，他们发现建筑与城市建设领域涌现出了一些新的趋势。学校教他们沿袭美术法则，可他们却再也不愿把古典美术作为根基。一股离经叛道的思潮日渐形成。1947 年的一天，他们当中的一些人，主要有弗兰克· 马丁内斯、里卡多· 保罗、尼古拉斯· 金塔纳，决定组织一次具有象征意义的活动，在校园里当众烧掉了文艺复兴时期意大利神学家维尼奥拉的《建筑五柱式》一书。”

Vedado 街区有很多风格前卫的高楼。

登高远眺，大海的风光尽收眼底。

摆脱折衷主义与新古典主义

他们发出的信号很明确：一定要摆脱折衷主义与新古典主义，转向新的模式。从此，在国际潮流与欧洲建筑理念的引导下，他们不断学习和借鉴勒·柯布西耶、瓦尔特·格罗皮乌斯、弗兰克·劳埃德·赖特、密斯· 凡德罗、理查德· 诺伊特拉——在这些“老师”当中，只有诺伊特拉在哈瓦那有建筑作品，也即美轮美奂的苏尔西斯官邸。跟“老师”们一样，他们也希望优先选用流畅而简明的外形，充分利用钢筋混凝土、钢材、玻璃等建材，摒弃繁复做作的装饰。尽管经常在专业杂志上掀起论战，但他们的根本目的是一致的，都想确立古巴独有的现代建筑风格。在他们看来，古巴有自己的历史、自己的身份、自己的资源，更有自己的气候也即热带气候，这些都是与众不同的元素。在他们当中，欧仁尼奥· 巴蒂斯塔提出了“三个常数”，也被称为“3P”，指的是“Patio/Persienne/Portique”（庭院/ 百叶窗/ 柱廊），成了后人经常借鉴的法则。“古巴现代主义建筑思想吸收了世界各地的现代主义精神、法则与形式，但同时也融入了我们独有的特征，包括色彩、光线、绿化、宽阔空间、殖民痕迹等。”建筑师丽塔· 玛利亚· 埃尔南德斯· 贡扎罗总结道。她在一家致力于推动建筑、设计与城市建设的档案中心“Docomomo Cuba”担任顾问。

从 1940 年代开始，多项建筑工程昭示着一次深远的演变即将到来。它们包括：何塞· 马蒂体育场，坐落在海滨大道；“23 y 12”电影院，现为古巴电影艺术与产业研究院；圣丽塔教堂，由维克多· 莫拉勒斯设计；原广播中心大楼，由 Junco、Gastón、Domínguez 联袂设计，现为“Yara”电影院；Solimar 大楼，由曼努埃尔· 科帕多设计，明显受到了包豪斯风格的影响；医疗与外科中心，由马克斯·博尔赫斯·雷西奥设计。丽塔· 玛利亚· 埃尔南德斯· 贡扎罗解释说：“1940 年代末，许多建筑与殖民建筑风格划清了界限，同时吸收了理性主义思想，增加了一些功能元素。它们绝大部分是私人府邸，比如何塞·诺巴尔·库埃托府邸，由马里奥· 罗马纳克主持设计，是第一个真正遵从欧洲现代主义建筑原则的作品。”

何塞·马蒂体育场建于上世纪40 年代，坐落在海滨大道旁边。由于缺乏维护，体育场的阶梯座位已面临坍塌的风险。

上世纪40 年代兴建的另一个建筑是“Yara”电影院，原为广播中心大楼，屋顶呈弧形。Junco、Gastón 与 Domínguez 设计，建于 1945-1947 年。

Solimar 大楼坐落在 Centro Habana 街区，建筑风格明显受到了包豪斯风格的影响。

曼努埃尔· 科帕多（Manuel Copado）设计，建于 1944 年。

加勒比海边的拉斯维加斯

上世纪 50 年代是古巴现代主义建筑流派的成熟时期，推动其成熟的要素源自多个方面。一方面，一批大胆而才华横溢的建筑师刚刚走出校园。另一方面，有些古巴人投身糖业贸易、银行或房地产，赚了个盆满钵满，成了“新富起来的人”。此外，有些美国游客开始在古巴建筑领域投资兴业，还有一些黑帮教父为了洗钱而广泛开设酒店和赌场，比如梅耶· 兰斯基。与此同时，国家高层领导人也乐于看到城市发生改观，他们签批了许多大型项目的建设许可证，其中包括一座宏伟的体育城，由尼古拉斯· 阿罗约与加布里拉· 梅内德斯共同设计。体育城的旗舰设施是一座能容纳1.5 万人的体育场，得益于设计上的创新，场内全体观众可在5 分钟内全部离场。此外，还有一些建筑作品也诠释了那个年代的欢快与奔放，特别是马克斯· 博尔赫斯· 雷西奥的作品，比如精美的Náutico 俱乐部，它的拱门采用波浪形设计，再比如夜生活的圣地Tropicana 酒吧，它的穹顶是弯曲的混凝土结构，玻璃做的天花板能够充分利用自然光。“那个时期，哈瓦那堪称加勒比海边的拉斯维加斯。”丽塔· 玛利亚· 埃尔南德斯· 贡扎罗说。

Focsa 住宅楼坐落在 Vedado 区，高 121 米，曾是世界上最高的混凝土建筑物之一。欧内斯托· 戈麦斯·桑培拉（Ernesto Gómez Sampera）与马丁· 道明格斯· 埃斯特班（Martín Domínguez Esteban）设计，建于 1954-1956 年。

哈瓦那的“ 现代”城区由三个街区构成，分别是 Vedado-Nuevo Vedado（最为繁华）、Miramar 与 Siboney-Cubanacán（主要是居民区），它们一直承载着人们对1950 年代建筑的记忆。其中，第一个街区由于位于市中心地段，所以很快落成，许多高楼大厦拔地而起，主要分布在 Rampa 大街沿线，那是一条通往海边的斜坡街道。Tryp Habana Libre 酒店（原为 Habana Hilton 酒店）就坐落在那里，酒店的24 层有一间客房曾经接待过卡斯特罗。革命战争爆发后的前3 个月，他的指挥部就设在那儿。时至今日，房间布置仍然保持与当年一模一样。站在酒店的大堂里，看着葱郁的庭院、四周的夹层以及屋顶上圆形的彩绘玻璃窗，你马上就能领悟到古巴现代主义建筑的精髓。距此不远处，还有两家酒店也是当地的标志性建筑，同样承载着昔日的荣耀：一是 NH Capri 酒店，从1950 年代至今，大堂的地面和吊灯一直没有变过；二是神秘的Habana Riviera 酒店，接待过金吉· 罗杰斯、艾娃· 加德纳、弗兰克· 西纳特拉等好莱坞影星，甚至接待过美国黑社会的人。

图为 Tryp Habana Libre 酒店（原 Habana Hilton 酒店）的招牌。

图为 NH Capri 酒店的入口。Jose Canaves 设计，建于 1957 年。

前卫的高楼大厦与有着性感曲线的别墅

此外，Vedado 街区还拥有不少风格前卫的高楼大厦，其中包括：安东尼奥· 昆塔纳设计的卫生部大楼（原为牙科医院）与医疗保险大楼；马克斯· 博尔赫斯· 雷西奥与恩里克· 博尔赫斯· 雷西奥兄弟俩共同设计的Partagas 大楼；欧内斯托· 戈麦斯· 桑培拉与西班牙人马丁· 道明格斯· 埃斯特班联合设计的Focsa 大楼，属于钢筋混凝土结构，高121 米，是古巴最早、最高的摩天大楼之一，令人叹为观止。在哈瓦那，古巴的现代主义建筑思想还体现在数百栋居民楼、豪华别墅与简朴的民宅上，它们凭着大胆的设计线条与上乘的建筑质量而独树一帜。不难发现，它们使用的建材大同小异，主要有混凝土、砖、玻璃、木头、金属，并且借助庭院、高脚屋、长廊、带雨棚的过道、软百叶窗、可调式百叶窗、连接室内与花园的观光天桥，成功地驾驭着光线、热量和空间。

蒂莫西· 詹姆斯· 恩尼斯（Timothy James Ennis）的宅邸建于 1957 年，是里卡多· 保罗（Ricardo Porro）离开古巴前设计的最后一栋私人别墅。

奥尔加· 佩雷斯· 法尔凡特与伊莎贝尔· 佩雷斯· 法尔凡特姐妹俩的宅邸就是一个很好的例子。它是弗兰克· 马丁内斯的作品之一，坐落在海边的悬崖上，由一对姊妹公寓构成，均为高脚屋结构，一架悬空的楼梯将两间屋子连在一起。客厅两端各有一扇百叶窗，窗外全是绿色风光，不仅增强了室内的亮度，还使穿堂风的效果达到了最佳。在这些建于1950 年代的别墅中，有的是凭借布局而与众不同。其中，欧仁尼奥· 里尔的别墅深受奥斯卡· 尼迈耶影响，入口处的拱门与整栋房子水平状的外观之间形成了鲜明的反差；蒂莫西· 詹姆斯· 恩尼斯的别墅是里卡多· 保罗设计的，有着性感的曲线和一些带有隐喻的构造；恩里克· 博尔赫斯的别墅是他自己亲手设计的，把传统原则与创新理念完美地融合在了一起，既有林荫道，也有严格按照几何定义而设计的屋檐。此外，这些别墅的外墙上经常可以看到大胆的创新。比如，Orlando Cárdenas 的别墅有用砖头搭建的对称的百叶窗，由埃维里奥· 比纳设计；Ildefonsa Someillan 的别墅有不对称的外阳台，由马克斯· 博尔赫斯· 雷西奥设计；安东尼奥· 伯阿达设计的Almar 别墅有层叠的露天平台……

奥尔加· 佩雷斯· 法尔凡特（Olga Pérez Farfante）与伊莎贝尔· 佩雷斯· 法尔凡特（Isabel Pérez Farfante）姐妹俩的宅邸由两间相互贯通、通风良好的屋子构成，一直被保护得非常好。弗兰克·马丁内斯（Frank Martinez）设计，建于1955 年。

建筑创作的低潮阶段

建筑师、艺术家、画家胡安· 路易斯· 莫拉勒斯· 梅诺卡尔1960年生于哈瓦那，旅居巴黎期间，他曾在1966 年起旅居法国的里卡多· 保罗手下工作。他回忆道：“截至 1959 年，哈瓦那城市建设已完成98%。之后，城市面貌再也没有发生真正的改观，城市建设被搁置一旁，并渐渐消失。”当时，美国对古巴实施贸易禁运，古巴承受着巨大的压力，国内成了一个人口大规模迁徙的舞台——哈瓦那人口1959 年为70 万，现已增至200 多万。面对住房紧缺的局面，一些房屋被分给了新来的居民，客观上使首都的市貌得到了保护，没有像其他一些城市那样，出现大规模的廉价预制板房，但也有一些显著的例外情况，比如市区东部就出现了一些超大型宿舍式住宅区，包括Reparto Camilo Cienfuegos 区和Alamar 区（ 居民总数如今已达9 万人）。

这是一栋象征着强大力量的建筑物，坐落在 Miramar 区。

1978-1987 年，这里曾是苏联使馆。

2000 年，里卡多· 保罗重操旧业，但最终还是草草收场，原计划创办的5 家艺术学院中，只有两家建成并投入运营，一家是视觉艺术学院，另一家是现代舞蹈学院，而这两家学院醒目的砖结构穹顶也很快就老化了。

Coppelia 冰激凌广场坐落在Nuevo Vedado 区的一家公园里，是混凝土结构，四面都是开放的，外观像一个巨大的盘子，很引人注目，尽管规模并不算太大。建筑师马里奥· 赫罗纳· 费尔南德斯在室内设置了一些用木头与彩绘玻璃做的隔板，把宽阔的室内空间分隔成多个部分，不同部分之间不至于完全隔断。值得一提的是，这座“冰激凌教堂”50 年来之所以能够吸引大量游客，并不是因为建筑物本身或是怀旧的柜台，而是因为它是哈瓦那唯一一家大型冰激凌店。

Coppelia 冰激凌广场建于 1966 年，由马里奥· 赫罗纳· 费尔南德斯

（Mario GironaFernandez）设计。无论是柜台上还是木头与彩绘玻璃做的隔板隔开的室内，都有很多当地人与外国游客。哈瓦那最大的冰激凌店就在这里。

前途未卜的祖传宝藏

与墨西哥城和圣多明各不一样的是，哈瓦那的建筑遗产一直没有发生变化。所有，或几乎所有的一切，都没有遭到破坏，主要原因是缺少资金。当然，也有一些民宅或别墅得到了精心修缮，成了公司驻地、使馆或外交公寓。得益于旅游业的收入，“哈瓦那老城”里的殖民建筑得到了一定的保护和修缮，但现代建筑遗产却没有那么好的运气。丽塔· 玛利亚· 埃尔南德斯· 贡扎罗遗憾地说：“直到现在，建筑遗产的巨大价值都没有得到认真的评估。虽然艺术学院、Habana Riviera 酒店等古建筑已被列为国家文物，23 号大街、5 号大道等地段也已得到保护，但是至今没有对著名建筑进行盘点并登记造册。”不过，她仍然心怀希望：“相关机构的动员正在慢慢开展，而一些有威望的政府官员也正在采取行动，值得我们期待，比如历史学家欧塞比奥· 里尔· 斯彭格勒，是他率先提出要保护‘哈瓦那老城’。”如今，无数次经过重新喷漆的美国废旧汽车仍然行驶在哈瓦那崎岖不平的街道上，1950 年代的建筑物也仍然屹立在首都街头，饱经时光与飓风的摧残，神奇地幸存了下来……

古巴首都有很多电影院、剧院和加油站（比如图中的这个）一直保留着最初的招牌。

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