Tulips Chen

前中央工艺美术学院院长 常沙娜

回顾我这辈子做出的成果，图案教学也好，设计也好，包括20世纪50年代人民大会堂的设计，都和敦煌艺术的基本精神是分不开的。因为我父亲的关系，我从小就在敦煌成长，我虽然没有正规的学历，但是我传统的东西有了。我在临摹的时候，董希文先生、我父亲就给我补课，了解中国的历史。人的核心的功夫、核心的思想还是要了解我们传统的东西。

50年代，我受梁思成、林徽因的影响，那时林徽因提出来要把景泰蓝的东西进行重新设计，把原来景泰蓝的一些东西改变，变成、烟盒、烟灰缸、和平鸽。她这个思路带我进入了艺术设计领域，1951年初，林徽因把我调到清华大学营建系，协助筹建工艺美术教研组。

新的机会不期而至。1952年，北京要召开新中国的首次国际会议，即亚洲太平洋区域和平会议。组织者希望有一批会议纪念品，任务交给了林徽因老师，顺而落到了我的肩上。我们一起设计了具有敦煌图案风格的真丝头巾，其间穿插了和平鸽的图案，还有仿明清绦子花边和刺绣的背心，以及景泰蓝的首饰盒等。富有民族风情又兼顾时代气息的这批纪念品给了参会代表一个惊喜。

更大的机遇出现在1958年，向建国10周年献礼的“十大建筑”工程开始上马。我被分配到人民大会堂设计组，负责宴会厅的天顶花饰、彩画和门楣的装饰设计，还有外墙的琉璃花板及须弥座的石雕花饰。我参照敦煌唐代图案的风格，以富丽的唐草风韵，并结合时代加以创新。10个月的付出终于迎来了庆功的日子。1959年国庆前夕，人民大会堂如期完工。

当年周总理提出：古为中用，洋为中用，要民族的、科学的、大众的。十大建筑就是按照这种宗旨和思路来进行的。现在过了半个多世纪，人民大会堂依然反映了我们当年提出的宗旨，后来北京的发展也出现了一些误区，请来很多国外建筑师设计一些功能性很强的建筑，如：央视大楼、国家大剧院等建筑，我认为国家大剧院造型和功能的设计还不错，但是却不应该在天安门附近建设，因为这样的建筑破坏了长安街沿线的建筑特色。与以前的老一代建筑相比，如：民族文化宫、人民大会堂，老建筑更具有中国特色，虽然它们建设已经半个多世纪的时间，但现在看来，这些建筑仍是中华建筑史上的瑰宝。

随着时代的变化，我认为有的东西应该回忆，应该坚持脉络，习主席也提出来建筑不能奇奇怪怪，虽然已产生的怪异建筑回不去了，但我们更应该好好的把关以后的建筑。现在的建筑形式多种多样，往往注重了形式却忽略了功能，其实建筑功能也相当重要。

可是我发现现在的建筑越怪越受欢迎，以至于新一代的年轻人穿着和追求的时尚也变得怪异，国内的年轻人越来越追求国外的时尚，实际上国外的时尚并不完全适合国内的年轻人，由于我们盲目崇洋，导致时尚变得不伦不类。我想强调不要为了追求时尚，而丢掉了国家的传统文化，这话虽然已经陈旧，但也希望能给年轻人一些警示。

我们的建筑并不是不能改变，我们提倡发展和创新，但是设计的概念要跟传统、大自然、功能以及人的习惯、品味相结合发展。所以我们从开始设计就要抓住一个很重要的脉络，那就是我们中华民族的文脉。建筑的发展创新是必要的，但是我们的文脉不能丢。